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有个综艺节目热播了好多年，叫《梦想改造家》，诞生了无数“梦中情房”名场面。
正如节目名称所揭示的，家与梦想，在很多人心中，其实是可以画上等号的。
对梵高来说也是如此，为了迎接与偶像高更共同生活的梦想，他曾精心改造了自己的卧室。
1888年5月，梵高在弟弟的推荐下，去到了阿尔勒。
他写信给朋友，请他们一起来欣赏阿尔勒的阳光和美景，只有高更答应了他的邀请。
高更成名更早，他中年抛妻弃子毅然追求艺术梦想，那股“疯劲儿”和梵高不相上下。
梵高非常崇拜高更，热烈期盼能和偶像一起创作、生活。
于是他非常用心地布置房间，在房子里面摆了两张凳子、两个枕头，挂上两幅画。
梵高给高更寄的信中，夹带了他为房间画的草图，这就是名作 《阿尔勒的卧室》 的雏形。
两张凳子、两个枕头，诉说梵高对朋友的渴望，也是梵高对梦想生活的热烈追求。
事实证明，两个自我意识超强的艺术灵魂伴侣，或许可以碰撞出艺术火花，但如果同居生活在一起，将是巨大的灾难。
两个“太阳”般的天才，遇到一起，除了爆炸不会有更好的结果。
梵高不修边幅，对除了画画以外的事漠不关心，过着苦行僧般的生活，有一次甚至把颜料撒到汤里，这一切令高更越来越无法忍受。
两人频繁为琐事争吵，甚至创作理念也开始出现剧烈摩擦。
在一次争吵后，高更夺门而出。
再后来就发生了著名的割耳事件，梵高受到高更离去的刺激，在混乱中，自残割下自己的耳朵。
在这个事件发生后，吓坏了的高更选择远离了梵高。
梵高再次回到孑然一身的状态，从精神到肉体，都被世界孤立。
最近十点读书林少在上海奥赛大展节目《梵高的卧室，走进现实》中就讨论了这次令人心痛的事件。
一间看似简陋的屋子，却是这位无处落脚的“流浪汉”的梦中情房，寄托着他一生到处流浪的艺术梦想。
其实来阿尔勒之前，梵高更喜欢用灰暗的颜色描摹世界。
是阿尔勒灿烂的阳光、清新的空气带给他耳目一新的体验，于是，一个令他振奋的计划也在酝酿。
租下阿尔勒的黄房子后，他写信告诉弟弟：
“我想让它真正成为‘一间艺术家之屋’——没有什么昂贵的东西，但是从椅子到图画，每一样东西都有特色”。
它明亮、温暖，像一个“太阳的熔炉”。
在阿尔勒的小家，梵高画下了艺术史上的旷世杰作《向日葵》。
这不仅仅是一个居所，更是他面向整个阿尔勒、乃至整个艺术世界的宣言。
然而，如果仔细琢磨，会发现梵高笔下这条街道的前景，被一种不稳定的透视拉长。
仿佛这条通往“梦想”的路，既充满希望，又布满了未知的颠簸。
梵高也为黄房子的内部，也就是《阿尔勒的卧室》，画了三种不一样的版本。
差异就在于墙上挂的画。
第一次的版本，梵高画的是他两个朋友，保罗和尤金。
第二次画的时间，在隔年的 2月份。这画像一幅是他自己，一幅很多人猜测是他当时的暗恋对象玛格丽特。
第三幅就是如今出差到上海奥赛展的这幅，墙上画的是梵高他自己和他妹妹威尔。
这三种版本似乎也都预示着他一次次渴望，却又一次次失落的梦。
他这一生渴望爱——亲情，友情，爱情……却始终没有长久地拥有过什么。
所幸的是，只要有画笔，梵高就能一次次重建构造梦想乌托邦。
虽然这些梦想，宛如空中楼阁，在现实中最终都坍塌了。
梵高的精神状态阴晴不定，很难和别人建立长久关系。
和偶像高更的冲突，二人关系的“塌房”，无疑对梵高打击相当大。
可以说，这是一次呕心沥血艺术试验的彻底幻灭。
割下耳朵的梵高，更像是完成了一次决绝的自我献祭，试图缓解和偶像彻底分道扬镳带来的不甘和痛苦。
从此，梵高却以一种更为汹涌的情感力量，驱使着自我不停创作。
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与阿尔勒卧室那份表面宁静形成鲜明对比的，是梵高笔下《阿尔勒的夜间咖啡馆》。
在这幅画中，梵高用淡红、血红、酒糟色，与路易十五绿、石青、橄榄绿融入画面，形成强烈对比。
这令整个空间看起来笼罩着幽暗诡异的氛围，“好似魔鬼的硫磺火炉”。
他在写给弟弟提奥的信件中，详细介绍咖啡馆是无家可归之人的避难所，“到处被拒之门外，都可以在这里落脚”。
可同时，这里还是“一个可以让人破产、发疯、犯罪的地方”。
对梵高而言，当黄房子“家”的理想幻灭后，阿尔勒的公共咖啡馆，或许曾经也是他无处可去时的避难所。
可公共空间，归根结底无法成为仓皇失措心灵的最终归宿。
它收容孤独，却也放大孤独。
在另一幅更为著名的《露天咖啡馆》中，那种孤独和不安甚至蔓延到星空中。
咖啡馆室内煤气灯照亮了街道的一角，露天咖啡座的天蓬被灯光染成金黄色。
深墨蓝色的天空里人人配，星星躁动闪烁，像一个个小型爆炸圈，在夜空中迸发出刺眼的光。
阿尔勒这两幅著名的咖啡馆作品，其实已经预示着他日益不稳的精神状态。
在割耳事件发生后不久，梵高终于被送到圣雷米的精神病院。
在圣雷米的修道院精神病院里，他没有放弃画画，再次把自己病房改造成自己的艺术工作室。
在《工作室的窗户》和《疗养院的走廊》中，都描绘了这里的空间。
他人眼中可怕不详的“病房”，在梵高看来，却并非如此。
这里依然可以是容纳艺术、安放梦想之所。
他所到之处，无论是何地，最终都会变成他的“造梦空间”。
但与阿尔勒时期相比，疗养院的色彩变得稍许黯淡，空间感更加扭曲、动荡，地板如同海浪。
而从被送进精神疗养院开始，也意味着梵高的家人其实已经接受了一个残酷的事实，梵高恐怕无法融入正常人的生活了。
梵高出生的家，也无法再容纳这样的一个“疯子\"。
梵高的妈妈在收到他寄来的画之后，居然选择无视，弃之如敝履。
相比梵高去世后，作品价值连城的现状，实在令人唏嘘。
“死后成名”，对一个艺术家而言，并非幸运，往往意味着一生的暗无天日。
他得忍受孤独，没有观众，得不到掌声，甚至招致嘲笑讽刺。
支撑他走下去的，常常是一份纯粹的热爱。
无论世人如何看待，梵高都甘愿以自我为燃料，只为守护心中艺术火焰不熄。
也正因如此，梵高至今依然如此深刻地触动无数人的心。
无论卢浮宫里挂有多少名家之作，人们都会在梵高的《向日葵》面前久久凝望。
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2023年4月，人文科普账号“小透明明”发布了一条关于“梵高疯狂的真相”的视频。
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生前，梵高曾写信对弟弟说：
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作者 | 琉花君
主播 | 云湾，暖心宝哥，每晚用声音伴你入眠。
图片 | 视觉中国，网络（如有侵权请联系删除）
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